Алфред Брендел, пианист, 1931-2025
Алфред Брендел, който е умрял на 94 години, беше, когато се отдръпна от концертната сцена през 2008 година, може би най-известният жив пианист в света. Името му беше синоним за мнозина с концепцията какъв би трябвало да бъде концертният пианист: мозъчен художник, чиито осъществявания заобикалят повърхностните индикатори за съвършен баланс сред структурата и детайлите. Леко разрошеният му външен тип - с професорските кичури от сива коса, които изглеждаха, когато бяха осветени от театралните светлини, за лъчение на тайнствен електрически заряд от дебелите тъмни джанти на очилата му - в композиция с постоянно очевидно разстройване при приемане на овации. Той щеше да седи неподвижно на клавиатурата, дълго откакто последните бележки на рецитал бяха престанали да отразяват към аудиторията, като се отдръпват надълбоко в себе си, с цел да попречват всяко прибързано спиране на мълчанието, което той одобри за вярната премия на музиката.
Дори след пенсионирането, Брендел продължи да дава лекции и лекции. В лятното учебно заведение в Дартингтън през 2016 година той беше запитан какво би станал, в случай че не го направи като концертна пианистка. Той спря за малко, преди да отговори, че е трябвало да влезе в стендъп комедия. Стаята избухна в смях, не тъй като концепцията беше нелепа, а по -скоро толкоз явна. Лекциите, които той изнесе в Дартингтън през същата година, обгърнаха двама предмета: починалите пиано сонати на Бетовен и кино лентата на Уди Алън от 1983 година Зелиг. Хуморът, той постоянно отбелязваше, беше просто възвишеният в противоположна страна.
майсторството на Брендел лежеше, на първо място, в възприятието си за време и това се простираше еднообразно на езика му, както и за пръстите му. Неговият изсъхнал, даже дикция и по -скоро неустановен метлеевропейски акцент публикуван измервани фрази, които са мощно прецизирани от паузи. Паузите могат да бъдат дълги или къси, само че в никакъв случай не са били въпрос на намиране на верните думи. Той знаеше верните думи, само че също по този начин инстинктивно знаеше какъв брой дълго би трябвало да се откри публиката му в съзнанието си мястото, където верните думи би трябвало да намерят най -доброто си посрещане. И това бяха тъкмо качествата, които бележиха играта му: звуците и мълчанията, които той черпи от инструмента си, постоянно имаха качество на наложителност, че е просто такова. Неговите осъществявания, ориентирани оттатък интерпретацията до ясно схващане на това, което изглеждаше в неговите ръце, най-малко като простите, постоянно възвишени обстоятелства от музикалната материя.
Времето също безспорно изигра своята роля в кариерата му, неспокойността на която Брендел постоянно се вижда. „ Не бях развратник на дете “, сподели той, „ не съм добър читател на гледката, нямам феноменална памет и не идвах от музикално семейство. “ Той е роден през 1931 година в Моравия Визмбърк, премествайки се на три години на Далматинския остров Крк, в този момент в Хърватия, където татко му, проектант, е почнал нова кариера като управител на хотела.
Именно там младият Алфред открива музика през фонографа на хотела и ще забавлява гостите, като играе записи, от време на време пее дружно. Той получи уроци по пиано, само че защото младеж значително беше самообразован и едвам след неговия много идиосинкратичен концертен дебют (придружен от галерия на неговите картини) на 17 години в Грац, Австрия, където фамилията му се е преместило по време на войната, че е влезнал в контакт с европейското музическо институция. A year later he won fourth prize in the 1949 Busoni competition, and took masterclasses with, among others, Edwin Fischer, who remained the pianist Brendel felt had taught him most.
His early career thus coincided perfectly with the revolution in sound recording represented by the long-playing disc, the greater sound quality and length of which enabled listeners to hear whole sonatas in one sitting. Брендел продължи да записва повече от 100 албума, в това число първия в историята цялостен цикъл на сонатите и концертите на Бетовен (той записа два спомагателни цикъла), и въпреки и бърз взор към каталога да предава непрекъснат фокус върху централния репертоар на Моцарт, Бетовен и Шуберт, неговите музикални ползи варираха доста по -широко, в сравнение с постоянно се допуска. Той поддържа Балакирев през 50 -те години на предишния век, Бусони през 60 -те години. It is in part thanks to Brendel that Haydn’s piano music attained its rightful place in the repertoire, and his frequent performances of Liszt’s B minor Sonata, magnificent renditions of the Années de pèlerinage as well as his many opera transcriptions and paraphrases, probably did more than anyone, Liszt included, to establish the Hungarian’s reputation as a Композитор.
Брендел беше женен два пъти и имаше четири деца. През 70 -те години той се реалокира в Хампстед в Северен Лондон, където живее до гибелта си. Сбогомните му концерти в Лондон, Хановер и най -накрая, във виенската мусикверейн на 18 декември 2008 година, приключиха с бис, който ставаше все по -скъп за него в по -късните му години, транскрипцията на Бусони на Бах „ Монахиня Комм, дер Хайден Хайланд “. Бавната хорална мелодия и измерените, трезви линии, изтъкани към нея, безупречно изразени, изглеждаха препоръчани като благословия и признателност за сълзливата си аудитория: Огненият погасен, огнището опустоши, популярен художник, който взема заслужен отпуск на своето изкуство.
